蓝冠注册开户_保利厦门秋拍:笔墨横姿 中国书画精品一览


保利厦门秋拍:笔墨横姿 中国书画精品一览

发布时间:2019-12-25 来源:雅昌艺术网

摘要:保利厦门五周年秋季拍卖会预展时间2020年1月1日-2日10:00-20:00拍卖时间2020年1月3日展览及拍卖地点厦门瑞颐大酒店厦门市思明区鹭江道12号此次中国书画专场遴选了古代书画以及近现代书画中的代表作,为藏家先睹为快。张大千《千山尚绿肥》引领全场,权威著录四次,作品巧妙的把东方美与西方美融…

五周年秋季拍卖会

预展时间

2020年1月1日-2日

10:00 - 20:00

拍卖时间

2020年1月3日

展览及拍卖地点

厦门瑞颐大酒店

厦门市思明区鹭江道12号

此次中国书画专场遴选了古代书画以及近现代书画中的代表作,为藏家先睹为快。《千山尚绿肥》引领全场,权威著录四次,作品巧妙的把东方美与西方美融合在一起,看似现代与抽象,却不乏传统山水画的神韵,为大千晚年泼彩画作精品。任伯年《溪山论古图》、《贵寿多福》,以及待考《花卉图》,呈现出古代书画别样风貌,值得藏家一探。近现代中不乏、、等具有清晰、可靠的精品之作,以供诸君清鉴。

本场拍卖时间

2020年1月3日 10:00

194

张大千 1899-1983 千山尚绿肥

镜心 设色纸本

题识:木叶含风静,千山尚绿肥。微晖春晴晚,犹暖旧林扉。六十八年秋摩耶精舍写并题,八十一叟爰。

钤印:张爰之印、大千居士、直造古人不到处

展览:“张大千书画展览”,上海美术馆,2005年。

著录:

1.《张大千书画展览图录》(书画文物艺术馆香港珍藏),上海美术馆,2005年。

2.《张大千画集》(下卷),P354-P355,北京工艺美术出版社,2005年。

3.《张大千画展》新加坡书画文物艺术馆、新明日报,1984年。

4.《张大千书画集》书画文物艺术馆(香港)珍藏,图版9,天津人民美术出版社,2001年。

60×126cm. 约6.8平尺

RMB: 6,000,000-10,000,000

《张大千书画展览图录》(书画文物艺术馆香港珍藏),上海美术馆

《张大千画集》(下卷),P354-P355,北京工艺美术出版社,2005年

《张大千画展》新加坡书画文物艺术馆、新明日报,1984年

《张大千书画集》书画文物艺术馆(香港)珍藏,图版9,天津人民美术出版社,2001年

请横屏观赏

张大千创于20世纪60年代的泼彩画,是在传统泼墨画法的基础上,揉入西方绘画中色彩与光影关系,而发展出来的一种山水画笔墨技法。张大千把传统精华充分吸取并借鉴西方绘画的现代思想,嫁接到中国传统山水画中大胆创新,巧妙的把东方美与西方美融合在一起,他的泼彩泼墨山水画作品看似现代与抽象,却不乏传统山水画得神韵,不露半点西方绘画的痕迹,在他的泼彩泼墨作品中,突出表现的是墨迹、色晕甚至很少有笔迹,注重追求形式以及诗韵意境。中国画的本土性阐扬,并不是要固守原来意义的「笔墨」,而是要在世界绘画的普泛性中展示自己独特风采。

局部图

此幅《千山尚绿肥》是张大千晚年泼彩山水的代表作品。画面看似信笔随意,实质技法老到。在放逸天成的泼彩之上,又辅以局部勾勒,以一片抽象朦胧中呈现某些细节之妙,行笔劲拔飘逸,外柔内刚,独具风采。用意高妙,独具匠心。画面山体连绵,气势雄浑,点点屋舍掩映其间,构思缜密。作品运笔精巧,意境含蓄,给人一种中西合璧、大气洒脱、美不胜收的艺术享受,创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。画面墨色浓淡相互渗化、积迭而达到淋漓恣肆的效果。此画意境苍深渊穆,笔简墨淡,其独创泼墨技法,奇伟瑰丽,与天地融合。

098

任 颐 1840-1895 溪山论古图

立轴 设色纸本

题识:光绪己卯(1879)秋八月上浣,背临丁云鹏本于春申浦客舍,山阴伯年任颐并记。

钤印:颐印

143.5×77cm. 约9.9平尺

RMB: 1,800,000-2,000,000

097

吴昌硕 1844-1927 贵寿多福

立轴 设色纸本

题识:1.屈藤作筐,寿华一觞,富贵眉寿,如读瓦当。瓦当再读,春风入户,天地遽庐,容我好古。丁巳(1917)春。吴昌硕。

2.贵寿多福。老缶又篆。

钤印:缶、昌硕、苍石

鉴藏印:海昌钱氏数青草堂珍藏金石书画印、峰山镇汪振华藏、天衡鉴定

题签:吴昌石贵寿多福中堂,张用博题。钤印:用博之用博小�b

著录:《游心书画――玉堂藏中国历代名家书画集》,第32页,上海书画出版社,2011年3月。

展览:“中国近现代书画十二大名家精品展(四)”,保利艺术博物馆,2012年5月。

说明:钱镜塘旧藏。来楚生弟子张用博题签。

148×81cm. 约10.8平尺

RMB: 600,000-800,000

189

佚 名 花卉图

立轴 设色绢本

参阅:《超越在现・8世纪至14世纪中国书画》第320页,浙江大学出版社,2011年5月出版

67×38.5cm. 约2.3平尺

RMB: 500,000-800,000

斯基金会所藏的传吕敬甫《花卉图》轴

此件带有�沉昊�派(�沉暾庖幻�称是江苏苏州(今武进)的古称)装饰性风格的作品《花卉图》轴,佚名无款,绢本立轴,绘有四彩蝶飞舞于幕春盛开的紫苑、菊花之上,花卉和草虫的刻画精细入微。彩蝶先勾边线,再施以淡雅的色彩,气质清丽,写来生动自然,捕捉物态,细致传神。其次勾花入色,技法纯熟,分别赋设了红、白、黄、紫等颜色,层层晕染,辅以白粉来点出高光,尽显缜丽丰润,粉光荧润,极尽妖娆之态。

(左)本次拍品局部

(右)罗杰斯基金会所藏的传吕敬甫《花卉图》轴局部

据罗杰斯基金会所藏的传吕敬甫《花卉图》轴来看,《超越再现・8世纪至14世纪中国书画》一书中记载其有一对轴,现不知何处。从其作品风格,构图及用笔等来看,能与本拍品找出许多共同点,如蝴蝶、花卉以及绿叶处的用笔,填色处的细节均能一窥其迹。或许本作就是其所记载对轴之一,供赏者品鉴。

从上的花卉图案来看,本作品主体画法与存世元青花的花卉画法,花朵叶子等形态均为相近,应为同一时代作品。

吕敬甫,14世纪末,�沉辏�今江苏常州)人。画草虫师僧居宁。(画史会要、武阳县志)

吕敬甫传世作品稀少,拍场上未能寻其迹,本作可供看官赏鉴一二。

193

齐白石 1864-1957 玉簪蜻蜓

立轴 设色纸本

题识:杏子邬老农白石时昏目强制。

钤印:齐大

说明:

1.上海友谊商店旧藏。

2.经国家鉴定委员会委员章津才先生鉴定为真迹精品,附章津才先生鉴定证书。

96.5×33.5cm. 约2.9平尺

RMB: 1,000,000-1,800,000

此幅《玉簪蜻蜓》,从「杏子坞老农白石昏目强制」可看出是白石晚年所作。此图所绘玉簪花与蜻蜓,玉簪的叶子宽大碧绿,花朵洁白无瑕,形似喇叭,花蕾犹如发簪聚插在碧绿枝头。玉簪花上一只蜻蜓在上空盘旋,似乎闻到玉簪的香气而久久不想离开。全图构思巧妙,笔墨精到,质朴清新,刚柔兼济,工书俱佳。生动的表现了玉簪花「临风玉一簪,含情待何人。合情不自展,未展情更真。」的芳姿艳色,同时也将中国画的精神与时代风貌统一得完美无瑕。

053

郑乃�� 1911-2005 松谷幽禽

立轴 设色纸本

题识:1.松谷幽禽。啸。

2.壬戌(1982年)年盛夏璧寿翁郑乃��作于研云山馆。

钤印:璧啸画记、八十年代、笨伯、古闽郑乃��印、八闽郑氏、砚云山馆

著录:《郑乃��书画集》NO.30,福建美术出版社,1990年7月出版

134×67cm. 约8.1平尺

RMB: 300,000-400,000

《郑乃��书画集》NO.30,福建美术出版社,1990年7月出版

郑乃��的画最突出的特点是学古而变,取洋而化。《松谷幽禽》刻画了一只飞禽在松林中飞略而过。老松笔法苍劲老辣,以淡墨皴树身,再趁湿施勾勒,则「树必奇古」,用墨色浓淡做空间前后的区分。此禽作展翅飞状,爪喙锐利,羽毛鲜艳明亮,整体态势前倾昂首,身姿矫健,眼神锐利,气势恢宏豪迈,颇富生趣。此作立意新奇,以小写意为主,兼有工笔画的细腻用线,既有中国传统的笔墨,又有西洋的立体造型手法,勾染结合。设色上冷暖互补,红黄蓝三色协调相容,融宋人北宗的雍容华贵、南宗野逸松秀为一炉,雅丽精深,苍润华滋,韵味隽永,自具风貌,且出版已久,是为精品佳作。

088

范 曾 b.1938 东坡得砚图

立轴 设色纸本

题识:东坡得砚图。德芬方家雅藏,庚申(1980年)秋江东范曾于庐。

钤印:范曾、庚申

说明:1.附作者合影照片。作品经范曾鉴定中心鉴定为真迹。

136.5×67cm. 约8.2平尺

RMB: 500,000-700,000

14

张大千 1899-1983 倚杖独行

立轴 设色纸本

题识:丁亥(1947年)秋日拟吾家大风笔,蜀郡张大千爰。

钤印:张爰之印、大千

70.5×40cm. 约2.5平尺

RMB: 150,000-200,000

​95

张大千、溥侗 1877-1952 竹石图

立轴 水墨纸本

题识:西园居士画竹石,大千补老荆并署。

钤印:溥桐之印、张爰私印、蜀客

74.5×37.5cm. 约2.5平尺

RMB: 120,000-180,000


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